Як в музиці позначити повторення фрагмента три рази або більше

Знак репризи в нотного запису пишеться подвійний тактовою рисою і двома точками поруч в прогалинах нотоносца між 2-ий і 4-ої лініями. Тактова лінія, більш віддалена від точок позначається більш жирно. Символ репризи, в якому точки розташовані зліва, а жирна лінія праворуч – вказує, що повторюється попередній до цього моменту музичний фрагмент від самого початку твору

Дзеркально протилежний по написанню символ репризи (точки справа, жирна лінія зліва) записаний за кілька тактів до вище описаного символу означає, що момент повтору починається саме з цього місця, тобто безпосередньо після двокрапки, і триває до символу репризи, в якому точки розташовані зліва

Над основним / правим символом репризи при необхідності дужкою вказується перша вольта, за нею – друга вольта (і більш, при необхідності)

Для позначення повтору музичного такту або декількох тактів використовується знак повтору (схожий на знак відсотків%), ри цьому кількість косих паличок відповідає кількості тактів для повтору: тут, рис. 1 – повтор одного такту, рис. 2 – повтор 2-ух тактів, рис. 3 – повтор 3-х тактів

як це виглядає в нотного запису:

Ділянками повтору можуть групи тривалість, тобто послідовність нот, починаючи від найближчої тактовою лінії і до знака, в цьому випадку кількість косих рисок знака повтору відповідає кількості ребер тривалості

У нашому випадку – “якщо велику частину твору (скажімо, 10 тактів) потрібно повторити не два рази, а три / чотири / п’ять /. / Десять разів?” –

між точок ставите десять косих ліній і цей знак повторюєте в запису стільки раз, скільки потрібно повторів (три / чотири / п’ять /. / десять

біля знаку репризи вказується кратність повторів

Сольфеджіо. Всі правила по сольфеджіо в музичній школі

Назви білих клавіш фортепіано:
• Біла клавіша між двома чорними – РЕ.
• Дві білі клавіші праворуч від РЕ – МІ, ФА.
• Дві білі клавіші праворуч від ФА (між трьох чорних) – СОЛЬ, ЛЯ.
• Дві білі клавіші праворуч від ЛЯ (після трьох чорних) – СІ, ДО.

2. Назви октав
Октавою називається група звуків від ДО до кожного наступного ДО.
Октава, яка знаходиться в середині фортепіанної клавіатури, називається першою.
Октави, які знаходяться вище (правіше) першої октави, називаються: друга октава, третя октава, четверта октава.
Октави, які знаходяться нижче (лівіше) першої, називаються: мала октава, велика октава, контроктава, субконтроктава.

3. Розміщення нот на нотному стані
Ноти – це знаки для запису музики. Нотним станом, або нотоносцем, називається рядок з п’яти ліній, на яких розміщуються ноти. Рахунок ліній нотоносца ведеться від низу до верху.
Ноти розташовуються на лініях, між лініями, під першою лінією, над п’ятою лінією, на нижніх додаткових лініях, на верхніх додаткових лініях.

4. Скрипковий ключ – це знак, який вказує, що звук СІЛЬ першої октави записується на другій лінії нотоносца.
Ноти першої октави в скрипковому ключі записуються так:
ДО – на першій додаткової лінії, РЕ – під першою лінією, МІ – на першій лінії, ФА – між першою і другою лініями, СІЛЬ – на другій лінії, ЛЯ – між другою і третьою лініями, СІ – на третій лінії

5. Нотне позначення тривалості звуків
Тривалість звуку позначається різними видами нот.
Біла нота (коло) без палички – ціла нота.
Біла нота (коло) c паличкою – половинна нота.
Чорна нота (коло) з паличкою – четвертна нота
Чорна нота з паличкою і хвостиком – восьма нота.

Основний розподіл тривалості звуків:
Ціла ділиться на 2 половинні, половинна – на 2 чверті, чверть – на 2 восьмі.
Напрямок паличок нот на нотному стані: до третьої лінії палички пишуться вгору, вище третьої лінії – вниз.

6. Розмір 2/4
Розмір 2/4 – це дводольний такт, в якому кожна частка триває чверть, перша частка сильна, друга – слабка.
Схема диригування на 2/4: вниз, вгору.

7. Восьмі в дводольному такті
Тривалості, які виконуються в 2 рази швидше, ніж чверті, називаються восьмими. На одну чверть припадають дві восьмі.
Розподіл першої долі т акту на дві рівні частини: дві восьмі, чверть
Розподіл другої частки такту на дві рівні частини: чверть, дві восьмі
Розподіл першої і другої часток такту на дві рівні частини: дві восьмі, дві восьмі.

8. Запис пісні зі словами і без слів
Якщо пісня записується без слів, дві восьмі, які складають чверть, з’єднуються ребром.
Якщо пісня записується зі словами, то кожна восьма, яка припадає на один склад тексту, пишеться окремо.

9. Мажор і мінор. Тоніка
Мажор і мінор – найбільш поширені в музиці лади. Бадьорим, життєрадісним мелодіям, світлим мелодіям відповідає мажорний лад. Сумним мелодіям відповідає мінорний лад. Головний, опорний звук ладу називається тоникою. На тоніці найчастіше закінчується мелодія.

10. Гамма ДО мажор
Гамма – це звуки ладу, розташовані по висоті вгору або вниз від тоніки до її октавного повторення. Звуки, з яких складається гамма, називаються ступенями або сходинками. Повна гамма складається з восьми ступенів. Восьма сходинка гами є повторенням першої.

Сходинки позначаються римськими цифрами: I, II, III, IV, V, VI, VII.
Назва гами дається по її головному тону, тобто тонік. В ДО мажорі тонікою є звук ДО.
Ступені гамми ДО мажор: ДО – I, РЕ – II, МІ – III, ФА – IV, СОЛЬ – V, ЛЯ – VI, СІ – VII, ДО – знову I.

11. Тонічний тризвук. Крім тоніки (перший сходинка), до опорних звуків ладу відносяться також третя і п’ята ступені.
Перша, третя і п’ята ступені утворюють тонічний тризвук.
Тонічний тризвук в ДО мажорі: ДО – I, МІ – III, СІЛЬ – V.

12. Вступні звуки (увідні звуки) – звуки, що оточують тоніку (VII і II сходинки).
Вступні звуки в ДО мажорі: СІ – РЕ.
Висхідний увідний звук в ДО мажорі – СІ.
Спадний увідний звук в ДО мажорі – РЕ.
Перехід висхідного вступного звуку в тоніку: СІ переходить в ДО.
Перехід спадного вступного звуку в тоніку: РЕ переходить в ДО.

13. Півтон і тон
Півтон – це відстань між двома найближчими звуками. Два півтони складають цілий тон.
Тони і півтони в гамі ДО мажор:
ДО-РЕ – тон, РЕ-МІ – тон, МІ-ФА – півтон, ФА-СОЛЬ – тон, СОЛЬ-ЛЯ – тон, ЛЯ-СІ – тон, СІ-ДО – півтон.

14. Дієз, бемоль, Бекар
Знаки підвищення і зниження окремих звуків називаються знаками альтерації, або хроматическими знаками.
Дієз – знак підвищення звуку на півтон: #
Бемоль – знак зниження звуку на півтон: b
Бекар – знак, який скасовує дію дієза або бемоля.

Назви чорних клавіш фортепіано:
• Чорна клавіша між ДО і РЕ – ДО-дієз або РЕ-бемоль.
• Чорна клавіша між РЕ і МІ – РЕ-дієз або МІ-бемоль.
• Чорна клавіша між ФА і СОЛЬ – ФА-дієз або СОЛЬ-бемоль.
• Чорна клавіша між СОЛЬ і ЛЯ – СОЛЬ-дієз або ЛЯ-бемоль.
• Чорна клавіша між ЛЯ і СІ – ЛЯ-дієз або СІ-бемоль.

15. Ключові і неключові знаки альтерації
Дієз або бемоль, поставлені близько ключа, називаються ключовими знаками альтерації. Ключові знаки зберігаються протягом усього мелодії.
Дієз або бемоль, що стоять перед нотою, називаються неключовими, або випадковими, знаками альтерації. Випадкові знаки зберігаються тільки в даному такті.

16. Тональність СОЛЬ мажор
СОЛЬ мажор – мажорний лад, в якому тоникою є звук СОЛЬ (лад з одним дієзом біля ключа).
Звуки, з яких складається СОЛЬ мажор:
• СОЛЬ, ЛЯ, СІ, ДО, РЕ, МІ, ФА-дієз, (СОЛЬ).
Ключовий знак в тональності СОЛЬ мажор: ФА-дієз.
Гамма Соль мажор і її сходинки:
• СОЛЬ – I, ЛЯ – II, СІ – III, ДО – IV, РЕ – V, МІ – VI, ФА-дієз – VII, (СОЛЬ) – I.
Тонічний тризвук в СОЛЬ мажорі: СОЛЬ – I, СІ – III, РЕ – V.
Вступні звуки в СОЛЬ мажорі: • ФА-дієз – VII, ЛЯ – II.

17. Тональність ФА мажор ФА мажор – мажорний лад, в якому тоникою є звук ФА (лад з одним бемолєм біля ключа).

Звуки, з яких складається ФА мажор:
• ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СІ-бемоль, ДО, РЕ, МІ, (ФА).
Ключовий знак в тональності ФА мажор: СІ-бемоль.
Гамма ФА мажор і її сходинки:
• ФА -I, СОЛЬ – II, ЛЯ – III, СІ-бемоль – IV, ДО – V, РЕ – VI, МІ – VII, (ФА) – I.
Тонічний тризвук в ФА мажорі: ФА-I, ЛЯ – III, ДО – V.
Вступні звуки (увідні) в ФА мажорі: МИ – VII, СОЛЬ – II.

18. Транспозиція
Транспозицією називається перенесення мелодії з однієї тональності в іншу.
При цьому в мелодії з первісною тональністю проставляються номера сходинок. Номера сходинок підписуються під новий нотний стан, потім приписуються над номерами ступенів ноти мелодії вже в новій тональності.

19. Пауза
Паузою називається перерва в звучанні (знак мовчання).
Ціла пауза, рівна по тривалості цілої ноті, записується як чорний прямокутник під четвертої лінійкою. Нібито висить.
Половинна пауза, рівна по тривалості половинній ноті, записується як чорний прямокутник на третій лінійці. Присіла на лінійку.
Четвертна пауза, рівна по тривалості четвертний ноті, записується як знак, що нагадує зигзаг.
Восьма пауза, рівна по тривалості восьмий ноті, записується як знак, що нагадує цифру чотири.

20. Музична фраза
Фрази – це частини, на які поділяється мелодія.
Ритмічні зупинки або паузи в мелодії (вони називаються цезурами) вказують на закінчення музичних фраз.
Будь-яка повторність в мелодії – точна або з деякими змінами – створює відчуття початку нової музичної фрази.
Кінець фрази позначається знаком “галка” або “кома”.

21. Реприза
Репризою називається знак повторення, це дві точки – вище другий і вище третьої лінійок близько двох вертикальних ліній.

22. Басовий ключ
Басовий ключ – це знак, який вказує, що звук ФА малої октави записується на четвертій лінії нотоносца.
Відповідно розташуванню ноти ФА на четвертій лінії розташовуються і інші ноти, наприклад, нота ДО великої октави записується на другій додатковій лінії знизу, а нота ДО малої октави – між другою і третьою лінією.

23. Тональність ЛЯ мінор
ЛЯ мінор – мінорний лад, в якому тоникой є звук ЛЯ. Це лад, паралельний ДО мажору.
Паралельними називаються мажорні і мінорні тональності з однаковими ключовими знаками. Тоніка паралельної мінорній тональності є шостою сходинкою мажорній тональності.
Гамма ЛЯ мінор і її сходинки:
ЛЯ – I, СІ – II, ДО – III, РЕ – IV, МІ – V, ФА – VI, СОЛЬ – VII, (ЛЯ) – I.
Тонічний тризвук в ЛЯ мінорі: ЛЯ – I, ДО – III, МІ – V.
Вступні (увідні) звуки в Ля мінорі: СОЛЬ – VII, СІ – II.

24. Тональність МІ мінор
Тональність мі мінор
мі мінор – мінорний лад, в якому тоникою є звук “МІ” (лад, паралельний СОЛЬ мажору, з одним дієзом біля ключа).

Звуки, з яких складається МІ мінор:

• МІ, ФА-дієз, СОЛЬ, ЛЯ, СІ, ДО, РЕ, МІ.
Ключовий знак в тональності мі мінор:
• ФА-дієз, записується на п’ятій лінії нотного стану.
Гама мі мінор і її сходинки вгору:
• МИ – I, ФА-дієз – II, СОЛЬ – III, ЛЯ – IV, СІ – V, ДО – VI, РЕ -VII, МІ – I.
Гама мі мінор і її сходинки донизу:
• МИ -I, РЕ -VII, ДО – VI, СІ – V, ЛЯ – IV, СОЛЬ – III, ФА-дієз – II, МІ – I.
Тонічний тризвук в мі мінорі:
• МИ -I, СОЛЬ – III, СІ – V.
Увідні звуки в натуральному мі мінорі:
• РЕ –VII, ФА-дієз – II.

25. Тональність ре мінор
Тональність ре мінор
ре мінор – мінорний лад, в якому тоникою є звук “РЕ” (лад, паралельний ФА мажору, з одним бемолєм біля ключа).
Звуки, з яких складається ре мінор:
• РЕ, МІ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СІ-бемоль, ДО, РЕ.
Ключовий знак в тональності ре мінор:
• СІ-бемоль, записується на третій лінії нотного стану.
Гама ре мінор і її сходинки вгору:
• РЕ – I, МІ – II, ФА – III, СОЛЬ – IV, ЛЯ – V, СІ-бемоль – VI, ДО -VII, РЕ – I.
Гама ре мінор і її сходинки донизу:
• РЕ -I, ДО -VII, СІ-бемоль – VI, ЛЯ – V, СОЛЬ – IV, ФА – III, МІ – II, РЕ – I.
Тонічний тризвук в ре мінорі:
• РЕ -I, ФА – III, ЛЯ – V.
Увідні звуки в натуральному ре мінорі:
• ДО –VII, МІ – II.
26. Розмір 3/4
Розмір 3/4 – це тридольний такт, в якому кожна частка триває чверть. За кожною сильною часткою слідують дві слабкі.
Схема диригування на 3/4: вниз – в сторону (від себе)- вгору.

27. Розмір 3/8
Розмір 3/8 – це тридольний такт, в якому кожна частка триває одну восьму. За кожною сильною часткою слідують дві слабкі.Схема диригування на 3/8: вниз – в сторону (від себе)- – вгору.

28. затакту
Затакт – це неповний такт, з якого починається мелодія. Мелодії, в яких є затакт, завжди починаються зі слабкої частки такту. Затакти – чверть, восьма, дві восьмі.

29. Тональність РЕ мажор
Тональність РЕ мажор
РЕ мажор – мажорний лад, в якому тоникою є звук РЕ (лад з двома дієзами біля ключа).
Звуки, з яких складається РЕ мажор: РЕ, МІ, ФА-дієз, СОЛЬ, ЛЯ, СІ, ДО-дієз, РЕ.
Ключові знаки в тональності РЕ мажор:
• ФА-дієз, ДО-дієз.
Гамма РЕ мажор і її сходинки:
• РЕ -I, МІ – II, ФА-дієз – III, СОЛЬ – IV, ЛЯ – V, СІ- VI, ДО-дієз – VII, (РЕ) – I.

Тонічний тризвук в РЕ мажорі:
• РЕ-I, ФА-дієз – III, ЛЯ – V.

Увідні звуки в РЕ мажорі:
• ДО-дієз – VII, МІ – II.

30. Ліга
Якщо ліга (дуга) стоїть над або під двома сусідніми нотами однакової висоти, то вона пов’язує ці ноти в один безперервно звук, який тягнеться, збільшуючи його тривалість.
Якщо ж ліга стоїть над нотами різної висоти, то вона позначає необхідність зв’язкового, або плавного, їх виконання, званого легато.
31. Чверть з точкою в дводольному розмірі
Точка близько ноти збільшує її тривалість наполовину.

32. Фермата
Фермата – це знак, який показує, що даний звук треба витримати трохи довше, ніж написано. Знак Фермата позначається як ліга над, або під точкою.

33. Інтервали
Інтервалом називається поєднання двох звуків.
Якщо звуки інтервалу беруться окремо (один за іншим), то інтервал називається мелодійним. Якщо звуки інтервалу беруться одночасно, то інтервал називається гармонійним. Основних назв інтервалів – вісім. Кожен інтервал містить в собі певну кількість сходинок.

Назви інтервалів:
Прима – перша, позначається цифрою 1
Секунда – друга, позначається цифрою 2
Терція – третя, позначається цифрою 3
Кварта – четверта, позначається цифрою 4
Квінта – п’ята, позначається цифрою 5
Секста – шоста, позначається цифрою 6
Септима – сьома, позначається цифрою 7
Восьма – восьма, позначається цифрою 8

Мелодійні інтервали від звуку ДО вгору:
• ДО-ДО (прима), ДО-РЕ (секунда), ДО-МІ (терція), ДО-ФА (кварта), ДО-СОЛЬ (квінта), ДО-ЛЯ (секста), ДО-СІ (септима), ДО-ДО (октава).

Мелодійні інтервали від звуку ДО донизу:
• ДО-ДО (прима), ДО-СІ (секунда), ДО-ЛЯ (терція), ДО-СОЛЬ (кварта), ДО-ФА (квінта), ДО-МІ (секста), ДО-РЕ (септима), ДО-ДО (октава).
Гармонійні інтервали від звука ДО ті ж, тільки їх ноти звучать одночасно.

34. Головні ступені ладу і їх назви
Головні ступені ладу – перша ступінь (тоніка), четверта ступінь (субдомінанта) і п’ята ступінь (домінанта)
Головні ступені в тональності ДО мажор:
• тоніка – ДО (I), субдомінанта – ФА (IV), домінанта – СОЛЬ (V),.
Головні ступені в тональності ля мінор:
• тоніка – ЛЯ (I), субдомінанта – РЕ (IV), домінанта – МІ (V).

35. Стійкі і нестійкі звуки ладу
Стійкі (опорні) звуки – I, III і V ступеня.
Нестійкі звуки – VII, II, IV і VI ступені.
Стійкі звуки в ДО мажорі:
• ДО-МІ-СОЛЬ.
Найбільш стійкий звук в ДО мажорі: ДО.

Нестійкі звуки в ДО мажорі: СІ-РЕ-ФА-ЛЯ.
Оточення стійких звуків нестійкими звуками в ДО мажорі: СІ-ДО-РЕ, РЕ-МІ-ФА, ФА-СОЛЬ-ЛЯ.

Висхідне тяжіння VII ступені на півтона вгору: СІ-ДО.

Спадне тяжіння IV і VI сходинок: ФА-МІ, ЛЯ-СОЛЬ.

Подвійне тяжіння II ступені: РЕ-ДО, РЕ-МІ

36. Розмір 4/4
Розмір 4/4 – це чотиридольний такт, в якому кожна частка триває чверть. Складається з двох простих тактів по 2/4.
Позначення розміру 4/4:
• 4/4 або С.
Сильні і слабкі частки в такті на 4/4:
• перша – сильна;
• друга – слабка;
• третя – відносно сильна;
• четверта – слабка.
Схема диригування на 4/4:
• вниз – до себе – в сторону – вгору.

37. Три види мінорного ладу
Мінорний лад буває трьох видів: натуральний, гармонічний, мелодичний.
Натуральний мінор – мінор, в якому ступені не змінені.
Гармонійний мінор – мінор з підвищеною VII сходинкою.
Мелодійний мінор – мінор з підвищеними VI і VII ступенями.

Гамма ЛЯ мінор натуральна:
• ЛЯ – СІ – ДО – РЕ – МІ – ФА – СОЛЬ – ЛЯ.

Гамма ЛЯ мінор гармонійна:
• ЛЯ – СІ – ДО – РЕ – МІ – ФА – СОЛЬ-дієз – ЛЯ.

Гамма ЛЯ мінор мелодійна:
• ЛЯ – СІ – ДО – РЕ – МІ – ФА-дієз – СОЛЬ-дієз – ЛЯ.

38. Тональність сі мінор – мінорний лад, в якому тоникой є звук “СІ” (лад, паралельний РЕ мажору, з двома дієзами біля ключа).
Звуки, з яких складається сімінор: СІ, ДО-дієз, РЕ, МІ, ФА-дієз, СОЛЬ, ЛЯ, СІ.
Ключові знаки в тональності сі мінор:
• ФА-дієз, записується на п’ятій лінії нотного стану;
• ДО-дієз, записується між третьою і четвертою лініями.

Гамма сі мінор натуральна:
• СІ – I, ДО-дієз – II, РЕ – III, МІ – IV, ФА-дієз – V, СОЛЬ – VI, ЛЯ -VII, СІ – I.

Гамма сі мінор гармонійна:
• СІ – I, ДО-дієз – II, РЕ – III, МІ – IV, ФА-дієз – V, СОЛЬ – VI, ЛЯ-дієз -VII, СІ – I.

Гамма сі мінор мелодійна:
• СІ – I, ДО-дієз – II, РЕ – III, МІ – IV, ФА-дієз – V, СОЛЬ-дієз – VI, ЛЯ-дієз -VII, СІ – I.

Тонічний тризвук в сі мінорі:
• СІ -I, РЕ – III, ФА-дієз – V.

Нестійкі звуки з дозволом в гармонійному сі мінорі:
• ЛЯ-дієз – в СІ, ДО-дієз – в СІ, ДО-дієз – в РЕ, МІ – в РЕ, СОЛЬ – в ФА-дієз.

• ЛЯ (ЛЯ – дієз) – VII, ДО – дієз – ІІ.

39. Велика та мала секунди
Секунда – це інтервал, який містить дві сходинки. Секунда називається великию, якщо вона становить цілий тон. Секунда називається малою, якщо вона становить півтону. Велика секунда позначається в.2, мала секунда позначається м.2.
Наприклад:
• Велика секунда від звуку ДО вгору – ДО-РЕ. Мала секунда від звуку ДО вгору – ДО-РЕ-бемоль.
• Велика секунда від звуку ДО донизу – ДО-СІ-бемоль. Мала секунда від звуку ДО донизу – ДО-СІ.

Лад-взаємозв’язок стійких та нестійких звуків навколо тоніки.
Мажор – будується тон, тон, півтон,3 тона, півтон.
Мінор- тон, півтон, тон, тон, півтон, тон, тон.
Гармонічний мінор-VIIст.↑ на півтона.
Мелодичний мінор-VI ↑, VII ↑
Стійкі звуки: I – III – V
Нестійкі : IIIVVIVII. Нестійкі звуки тяжіють до стійких.
Ввідні ступені: VII таII, вони тяжіють до тоніки (Iст.)
Головні ступені ладу: I –IV –V

Паралельні тональності мають однакові ключові знаки, але різні тоніки та різний лад.
Тоніка паралельного мажору вище тоніки паралельного мінору на інтервал мала терція. Тоніка паралельного мінору знаходиться на VI ступені мажору.

Однойменні тональності мають однакову тоніку, але різний лад та різні ключові знаки. (До мажор– однойменна тональність до мінор)

Паралельно-змінний лад– лад, який змінюється протягом твору, має 2 тоніки.

Групування тривалостей буває: інструментальним (це об’єднання нот за долями), вокальним (групування відбувається на основі поділу слів на склади).

Інтервал- це сполучення двох звуків. Нижній звук інтервалу називається-основа, верхній-верхівка (вершина). Інтервал, два звуки якого звучатимуть послідовно, називається мелодичним. Інтервал, два звуки якого звучать одночасно, називається гармонічним.

Прості інтервали знаходяться в межах октави, а складені більше октави.
Кожен інтервал має дві величини: ступеневу (або кількісну) та тонову (або якісну). Цифрою позначається ступенева (кількісна) величина, а літерою- тонова (якісна) величина.
За звучанням інтервали поділяються на консонанси (приємні) та дисонанси (неприємні).
Консонанси бувають:
Вельми досконалі: ч.1, ч.8
Досконалі: ч.4, ч.5
Недосконалі: в.3, м.3, в.6, м.6

Обернення інтервалу-перенесення нижнього звуку на октаву вгору, або верхнього на октаву вниз. (або таке перенесення одного звуку, при якому основа стає верхівкою). При оберненні чисті залишаються чистими, великі стають малими і навпаки. Консонанси залишаються консонансами, а дисонанси- дисонансами. Сума цифр унизу (ступенева величина) дорівнює 9.
1 2 3 4 5 6 7 8
8 7 6 5 4 3 2 1
Тонова величина (якісна) у сумі при оберненні дає 6.

Розв’язання інтервалу: перехід нестійкого звуку у стійкий.

Акорд- одночасне звучання трьох або більше звуків, які можуть бути розташовані за терціями.
Тризвук-це акорд, який складається з трьох звуків, розташованих за терціями, між крайніми звуками-квінта. Тризвук позначається 5 ₃. Кожен звук тризвука має свою назву:
нижній-основний тон, або прима,
середній-терцовийтон або терція,
верхній-квінтовийтон або квінта.

За інтервальною будовою тризвуки бувають:

Головні тризвуки ладу-тризвуки, побудовані на головних ступенях ладу:I-IV-V.
Тонічний тризвук ( T 5 ₃ t 5 ₃) будується на Iст. ладу.
Субдомінантовий (S 5 ₃ ) наIVст.ладу.
Домінантовий (D 5 ₃) наVст.ладу. (мажору та гармонічного мінору), в мінорі натуральному домінантовий тризвук буде мінорним-d 5 ₃.
Обернення тризвуку: кожен тризвук має два обернення. Перше називається секстакорд, друге-квартсекстакорд.
Тонічний тризвук (Т 5 ₃ або t 5 ₃) будується на Iст.
Тонічний секстакорд (Т_6, t₆ ) будується на III ст.
Тонічний квартсекстакорд (Т 6 ₄) будується на V ст.
Мелодія- це одноголосна музична думка.
Регістр-це ряд звуків, що буває високим, середнім, низьким.

Повторення мелодичного або гармонічного звороту від різних ступенів називається секвенція. Буває висхідною, низхідною, точною, неточною.

Розмір (метр)-чергування сильних та слабких долей. Буває простий ( 2 ₄, 2 ₂, 3 ₄, 3 ₂, 3 ₈); складний ( 4 ₄, 6 ₈) , змінний , зиішаний( 5 ₄).

Ритм-чергування різнихтривалостей та пауз.

Будова музичної форми: період – музична форма, яка складається з декількох речень. Речення складається з декількох фраз, а фраза –з декількох мотивів. Принцип розвитку тематичного матеріалу: повтор, секвенція, варіювання.

65. Домінантсептакорд
Септакордом називається акорд з чотирьох звуків, розташованих по терціях.
Домінантсептаккорд – септакорд, розташований на п’ятій сходинці натурального мажору та гармонічного мінору. Позначається – D7.
Сходинки, з яких складається Д7: V, VII, II, IV.
Домінантсептаккорд в ДО мажорі:
• СОЛЬ-СІ-РЕ-ФА.
Домінантсептаккорд в ля мінорі гармонійному:
• МІ-СОЛЬ-дієз-СІ-РЕ.

Інтервальний склад доминантсептакорду:
• б.3 + м.3 + м.3; між крайніми звуками – м.7;
• або мажорний тризвук (В.5/3) + м.3.

Дозвіл доминантсептакорду:
• в ДО мажорі D7: СОЛЬ-СІ-РЕ-ФА дозволяється в неповний тонічний тризвук з потроєною тоникою і пропущеною квінтою (щоб уникнути утворення паралельних квінт при розв’язанні Д7 в Т5/3). Розв’язання: ДО-ДО-ДО-МІ.
• в ля мінорі Д7: МІ-СОЛЬ-дієз-СІ-РЕ. Розв’язання: ЛЯ–ЛЯ –ЛЯ-ДО.

66. Тональність МІ мажор
МІ мажор – мажорний лад, в якому тоникою є звук МІ (лад з чотирма дієзами біля ключа).
Звуки, з яких складається МІ мажор:
• МИ – ФА-дієз – СОЛЬ-дієз – ЛЯ – СІ – ДО-дієз – РЕ-дієз – МІ.

Ключові знаки в тональності МІ мажор:
• ФА-дієз на п’ятій лінійці, ДО-дієз між третьою і четвертою лінійкою, СОЛЬ-дієз вище п’ятої лінійки, РЕ-дієз на четвертій лінійці.

Гамма МІ мажор і її сходинки:
• МІ (I), ФА-дієз (II), СОЛЬ-дієз (III), ЛЯ (IV), СІ (V), ДО-дієз (VI), РЕ-дієз (VII), МІ (I).

Тонічний тризвук в МІ мажорі:
• МІ (I) – СОЛЬ-дієз (III) – СІ (V).

Нестійкі звуки з дозволами в МІ мажорі:
• ФА-дієз (II) в МІ (I), ЛЯ (IV) в СОЛЬ-дієз (III) , ДО-дієз (VI) в СІ (V), РЕ-дієз (VII) в МІ (I).

Увідні звуки в Мі мажорі:
• РЕ-дієз – VII, ФА-дієз – II.

67. Тональність до – дієз мінор
ДО-дієз мінор – мінорний лад, в якому тоникой є звук ДО-дієз (лад, паралельний МІ мажору, з чотирма дієз в ключі).

Звуки, з яких складається до-дієз мінор натуральна:
• ДО-дієз – РЕ-дієз – МІ – ФА-дієз – СОЛЬ-дієз – ЛЯ – СІ – ДО-дієз.

Гамма до-дієз мінор гармонічна:
• ДО-дієз – РЕ-дієз – МІ – ФА-дієз – СІЛЬ-дієз – ЛЯ – СІ-дієз – ДО-дієз.

Гамма до-дієз мінор мелодична:
• ДО-дієз – РЄ-дієз – МІ – ФА-дієз – СІЛЬ-дієз – ЛЯ-дієз – СІ-дієз – ДО-дієз.

Нестійкі звуки з дозволами в гармонічному до-дієз мінорі:
• РЕ-дієз (II) в ДО-дієз (I), ФА-дієз (IV) в МІ ( III), ЛЯ (VI) в СОЛЬ-дієз (V), СІ-дієз (VII) в ДО-дієз (I).

Увідні звуки в до-дієз мінорі:
• СІ-дієз – VII, РЕ-дієз – II.

68. Тональність ЛЯ-бемоль мажор
ЛЯ-бемоль мажор – мажорний лад, в якому тоникою є звук ЛЯ-бемоль (лад з чотирма бемолями біля ключа).

Звуки, з яких складається ЛЯ-бемоль мажор:
• ЛЯ-бемоль – СІ-бемоль – ДО – РЕ-бемоль – МІ-бемоль – ФА – СОЛЬ – ЛЯ-бемоль.

Ключові знаки в тональності ЛЯ-бемоль мажор:
• СІ-бемоль на третій лінійці, МІ-бемоль між четвертою та п’ятою лінійками, ЛЯ-бемоль між другою і третьою лінійками, РЕ-бемоль на четвертій лінійці.

Гамма ЛЯ-бемоль мажор і її сходинки:
• ЛЯ-бемоль (I), СІ-бемоль (II), ДО (III), РЕ-бемоль (IV), МІ-бемоль (V), ФА (VI), СОЛЬ (VII), ЛЯ-бемоль (I) .

Тонічний тризвук в ЛЯ-бемоль мажор:
• ЛЯ-бемоль (I) – ДО (III) – МІ-бемоль (V).

Нестійкі звуки з дозволами в ЛЯ-бемоль мажор:
• СІ-бемоль (II) в ЛЯ-бемоль (I), РЕ-бемоль (IV) в ДО (III) , ФА (VI) в МІ-бемоль (V), СОЛЬ (VII) в ЛЯ-бемоль (I).

Увідні звуки в ЛЯ-бемоль мажорі:

69. Тональність фа мінор
фа мінор – мінорний лад, в якому тоникою є звук ФА (лад, паралельний ЛЯ-бемоль мажору, з чотирма бемолями біля ключа).

Звуки, з яких складається фамінор натуральний:
• ФА – СОЛЬ – ЛЯ-бемоль – СІ-бемоль – ДО – РЕ-бемоль – МІ-бемоль – ФА.

Гамма фа мінор гармонічна:
• ФА – СОЛЬ – ЛЯ-бемоль – СІ-бемоль – ДО – РЕ-бемоль – МІ-бекар – ФА.

Гамма фа мінор мелодична:
• ФА – СОЛЬ – ЛЯ-бемоль – СІ-бемоль – ДО – РЕ-бекар – МІ-бекар – ФА.

Нестійкі звуки з дозволами в гармонійному фа мінорі:
• СОЛЬ (II) в ФА (I), СІ-бемоль (IV) в ЛЯ-бемоль (III), РЕ-бемоль (VI) в ДО (V), МІ-бекар (VII) в ФА (I).

Увідні звуки в фа мінорі:
• МІ-бекар – VII, СОЛЬ – II.

70. Розмір 6/8
Розмір 6/8 – шестидольний такт, в якому кожна частка триває одну восьму. Шість восьмих.

Складається з двох простих тактів по 3/8.

Ритмічні групи в такті на 6/8:
• 3 восьмі і 3 восьмі;
• чверть з крапкою та чверть з крапкою;
• половинна з точкою;
• чверть восьма і чверть восьма.

Схема диригування на 6/8:
• Вниз-вниз-до себе- в сторону-в сторону-вгору.

71. Тріоль
Тріоль виходить від ділення тривалості на три рівні частини, замість звичайного поділу на дві:
• чверть ділиться на три восьмі,
• восьма – на три шістнадцяті,
• половинна – на три чверті.

72. Тональність СІ мажор
СІ мажор – мажорний лад, в якому тоникою є звук СІ (лад з п’ятьма дієз в ключі).

Звуки, з яких складається СІ мажор:
• СІ – ДО-дієз – РЕ-дієз – МІ – ФА-дієз – СОЛЬ-дієз – ЛЯ-дієз – СІ.

Ключові знаки в тональності СІ мажор:
• ФА-дієз на п’ятій лінійці, ДО-дієз між третьою і четвертою лінійкою, СОЛЬ-дієз вище п’ятої лінійки, РЕ-дієз на четвертій лінійці, ЛЯ-дієз між другою і третьою лінійками.

Гамма СІ мажор і її сходинки:
• СІ (I), ДО-дієз (II), РЕ-дієз (III), МІ (IV), ФА-дієз (V), СОЛЬ-дієз (VI), ЛЯ-дієз (VII), СІ (I) .

Тонічний тризвук в СІ мажорі:
• СІ (I) – РЕ-дієз (III) – ФА-дієз (V).

Нестійкі звуки з дозволами в СІ мажорі:
• ДО-дієз (II) в СІ (I), МІ (IV) в РЕ-дієз (III), СОЛЬ-дієз (VI) в ФА-дієз (V), ЛЯ-дієз (VII) в СІ (I).

Увідні звуки в Сі мажорі:
• ЛЯ-дієз – VII, ДО-дієз – II.

73. Дубль-дієз
Дубль-дієз – знак, який підвищує основну сходинку на два півтони (цілий тон).

Дубль-дієз позначається буквою x:
• ДО-дубль-дієз – клавіша РЕ;
• РЕ-дубль-дієз – клавіша МІ;
• ФА-дубль-дієз – клавіша СІЛЬ;
• СОЛЬ-дубль-дієз – клавіша ЛЯ;
• ЛЯ-дубль-дієз – клавіша СІ.

74. Тональність соль – дієз мінор
соль-дієз мінор – мінорний лад, в якому тоникою є звук СОЛЬ-дієз (лад, паралельний СІ мажору, з п’ятьма дієзами біля ключа).

Звуки, з яких складається соль-дієз мінор натуральний:
• СІЛЬ-дієз – ЛЯ-дієз – СІ – ДО-дієз – РЕ-дієз – МІ – ФА-дієз – ОІЛЬ-дієз.

Гамма соль -дієз мінор гармонічна:
• СІЛЬ-дієз – ЛЯ-дієз – СІ – ДО-дієз – РЕ-дієз – МІ – ФА-дубль-дієз – СОЛЬ-дієз.

Гамма соль – дієз мінор мелодична:
• СІЛЬ-дієз-ля-дієз – СІ – ДО-дієз – РЕ-дієз – МІ-дієз – ФА-дубль-дієз – СОЛЬ-дієз.

Нестійкі звуки з дозволами в гармонійному соль – дієз мінорі:
• ЛЯ-дієз (II) в СОЛЬ-дієз (I), ДО-дієз (IV) в СІ (III), МІ (VI) в РЕ-дієз (V), ФА- дієз (ФА-дубль-дієз) (VII) в СОЛЬ-дієз (I).

Увідні звуки в соль – дієз мінорі:
• ФА- дієз (ФА-дубль-дієз) – VII, ЛЯ-дієз – II.

75. Тональність РЕ-бемоль мажор
РЕ-бемоль мажор – мажорний лад, в якому тоникою є звук РЕ-бемоль (лад з п’ятьма бемолями біля ключа).

Звуки, з яких складається РЕ-бемоль мажор:
• РЕ-бемоль – МІ-бемоль – ФА – СОЛЬ-бемоль – ЛЯ-бемоль – СІ-бемоль – ДО – РЕ-бемоль.

Ключові знаки в тональності РЕ-бемоль мажор:
• СІ-бемоль на третій лінійці, МІ-бемоль між четвертою та п’ятою лінійками, ЛЯ-бемоль між другою і третьою лінійками, РЕ-бемоль на четвертій лінійці, СОЛЬ-бемоль на другій лінійці.

Гамма РЕ-бемоль мажор і її сходинки:
• РЕ-бемоль (I), МІ-бемоль (II), ФА (III), СОЛЬ-бемоль (IV), ЛЯ-бемоль (V), СІ-бемоль (VI), ДО (VII), РЕ-бемоль ( I).

Тонічний тризвук в РЕ-бемоль мажор:
• РЕ-бемоль (I) – ФА (III) – ЛЯ-бемоль (V).

Нестійкі звуки з дозволами в РЕ-бемоль мажор:
• МІ-бемоль (II) в РЕ-бемоль (I), СОЛЬ-бемоль (IV) в ФА (III), СІ-бемоль (VI) в ЛЯ-бемоль (V), ДО (VII) в РЕ-бемоль (I).

Увідні звуки в РЕ-бемоль мажорі:
• ДО – VII, МІ-бемоль – II.

76. Тональність сі-бемоль мінор
сі-бемоль мінор – мінорний лад, в якому тоникою є звук СІ-бемоль (лад, паралельний РЕ-бемоль мажору, з п’ятьма бемолями біля ключа).

Звуки, з яких складається сі-бемоль мінор натуральний:
• СІ-бемоль – ДО – РЕ-бемоль – МІ-бемоль – ФА – СОЛЬ-бемоль – ЛЯ-бемоль – СІ-бемоль.

Гамма сі-бемоль мінор гармонічна:
• СІ-бемоль – ДО – РЕ-бемоль – МІ-бемоль – ФА – СОЛЬ-бемоль – ЛЯ-бекар – СІ-бемоль.

Гамма сі-бемоль мінор мелодична:
• СІ-бемоль – ДО – РЕ-бемоль – МІ-бемоль – ФА – СОЛЬ-бекар – ЛЯ-бекар – СІ-бемоль.

Нестійкі звуки з дозволами в гармонійному сі-бемоль мінорі:
• ДО (II) в СІ-бемоль (I), МІ-бемоль (IV) в РЕ-бемоль (III), СОЛЬ-бемоль (VI) в ФА (V), ЛЯ-бемоль (ЛЯ-бекар) (VII) в СІ-бемоль (I).

Увідні звуки в сі-бемоль мінорі:
• ЛЯ-бемоль (ЛЯ-бекар) – VII, ДО – II

77. Дубль-бемоль
Дубль-бемоль– знак, який знижує основну сходинку на два півтони (цілий тон)
Дубль-бемоль позначається двома бемолями:
Ре -Дубль-бемоль – клавіша ДО
Мі -Дубль-бемоль – клавіша РЕ
СОЛЬ -Дубль-бемоль – клавіша ФА
ЛЯ -Дубль-бемоль – клавіша СОЛЬ
СІ -Дубль-бемоль – клавіша ЛЯ

80. Змінний лад
Змінний лад – лад, в якому є дві тоніки. Найчастіше тонічними тризвуками змінного ладу є тризвук мажору і паралельного йому мінору або навпаки.
Приклад – перша фраза пісні в ФА мажорі, а друга в паралельному йому ре мінорі.

81. Стійкі і нестійкі інтервали в ладу
Стійкі інтервали в ладу – інтервали, в яких обидва звуки є стійкими, тобто входять до складу тонічного тризвуку.

Нестійкі інтервали в ладу – інтервали, в яких обидва звуки (або один з звуків) нестійкі, тобто не входять до складу тонічного тризвуку.

Стійкі інтервали в ДО мажорі (звуки тонічного тризвуку):
• ДО-МІ, ДО-СОЛЬ, ДО-ДО, МІ-СОЛЬ, МІ-ДО, МІ-МІ, СОЛЬ-ДО, СОЛЬ-МІ, СОЛЬ-СОЛЬ.

Нестійкі інтервали в ДО мажорі, в яких один звук нестійкий, а другий стійкий:
• ДО-РЕ, ДО-ФА, ДО-ЛЯ, ДО-СІ, МІ-ЛЯ, МІ-СІ, МІ-РЕ, СОЛЬ-СІ, СОЛЬ-РЕ, СОЛЬ-ФА, РЕ-СОЛЬ, СІ-СОЛЬ, ФА -СОЛЬ.

Нестійкі інтервали в ДО мажорі, в яких обидва звуку нестійкі:
• СІ-РЕ, СІ-ФА, СІ-ЛЯ, РЕ-ФА, ФА-ЛЯ, РЕ-СІ, ФА-СІ, ФА-РЕ, ЛЯ-СІ, ЛЯ-РЕ, ЛЯ-ФА.

82. Ладовий дозвіл інтервалів
Ладовим дозволом називається перехід нестійких звуків інтервалу в найближчі стійкі звуки ладу.

Якщо в нестійкому інтервалі один звук стійкий, а другий нестійкий, то стійкий звук при розв’язанні залишається на місці, а нестійкий по ладів тяжінню переходить в найближчий стійкий звук.

Якщо обидва звуку в інтервалі нестійкі, то при розв’язанні вони переходять в найближчі стійкі звуки.

Збільшені інтервали при розв’язанні завжди розширюються, а зменшені звужуються.

Розв’язання нестійких інтервалів в ДО мажорі, в яких один звук стійкий, а інший нестійкий:
• РЕ-СОЛЬ в МІ-СОЛЬ, РЕ-СОЛЬ в ДО-СОЛЬ, СІ-СОЛЬ в ДО-СОЛЬ, ДО-ЛЯ в ДО-СОЛЬ, СОЛЬ-ФА в СОЛЬ-МІ.

Розв’язання нестійких інтервалів в ДО мажорі, в яких обидва звуку нестійкі:
• СІ-ЛЯ в ДО-СОЛЬ, РЕ-СІ в ДО-ДО, РЕ-СІ в МІ-ДО, ФА-СІ в МІ-ДО, ЛЯ-СІ в СОЛЬ-ДО.

Стрибок доминантового звуку в тоніку на кварту вгору або на квінту донизу при розв’язанні нестійких інтервалів:
• ФА-СОЛЬ в МІ-ДО, РЕ-СОЛЬ в ДО-ДО, СІ-СОЛЬ в ДО-ДО, СОЛЬ-ФА в ДО-МІ, СОЛЬ-РЕ в ДО-ДО, СОЛЬ-СІ в ДО-ДО.

При розв’язанні нестійких інтервалів слід уникати паралельних октав і квінт. наприклад:
• РЕ-РЕ в ДО-ДО не можна, РЕ-РЕ потрібно вести в МІ-ДО.

83. Розв’язання субдомінантового і доминантового тризвуків та його обернень
Субдомінантовий і домінантовий тризвук і їх обернення розв’язуються в тонічний акорд. Звук, що належить тонічному тризвуку, залишається на місці, а два інших (нестійких) звука ведуться по ладовому тяжінню на секунду в одну сторону – від Субдомінанти донизу, від Домінанти – вгору.

Розв’язання субдомінантового тризвуку і його обернень в ДО мажорі:
• ФА-ЛЯ-ДО в МІ-СОЛЬ-ДО;
• ЛЯ-ДО-ФА в СОЛЬ-ДО-МІ;
• ДО-ФА-ЛЯ в ДО-МІ-СОЛЬ.

Розв’язання доминантового тризвуку і його обернень в ДО мажорі:
• СОЛЬ-СІ-РЕ в СОЛЬ-ДО-МІ;
• СІ-РЕ-СОЛЬ в ДО-МІ-СОЛЬ;
• РЕ-СОЛЬ-СІ в МІ-СОЛЬ-ДО.

84. Увідні септакорди
Увідним септакордом називається септакорд, побудований від VII сходинці ладу.

Сходинки, на яких будуються увідні септакорди: VII, II, IV, VI

Залежно від септими увідні септакорди бувають:
• Малий увідний – якщо крайні звуки септакорду утворюють малу септиму.

Позначається М.VII7

• Зменшений увідний – якщо крайні звуки септакорду утворюють зменшену септиму. Позначається Зм.VII7

Малий увідний септакорд зустрічається в ТІЛЬКИ натуральному мажорі, а зменшений увідний септакорд – в гармонічному мінорі і гармонічному мажорі.

Інтервальний склад малого увідного септаккорду:
• М.З + М.З + Б.З крайні звуки утворюють М.7.

Малий увідний септакорд в натуральному ДО мажорі:
• СІ-РЕ-ФА-ЛЯ.

Інтервальний склад зменшеного увідного септакорду:
• М.З + М.З + М.З крайні звуки утворюють зм.7.

Зменшений увідний септакорд в гармонічному ДО мажорі:
• СІ-РЕ-ФА-ЛЯ-бемоль.

Зменшений увідний септакорд в гармонічному ля мінорі:
• СОЛЬ#-СІ-РЕ-ФА.

Розв’язання увідних септаккордів: Увідні септакорди розв’язуються в тонічний тризвук з подвоєнням терцового тона, для того щоб уникнути паралельних квінт.

Малий увідний септакорд в натуральному ДО мажорі
СІ-РЕ-ФА-ЛЯ дозволяється в ДО-МІ-МІ-СОЛЬ.

Зменшений увідний септакорд в гармонічному ля мінорі
СОЛЬ#-СІ-РЕ-ФА дозволяється в ЛЯ-ДО-ДО-МІ.

VII сходинка розв’язується у I, ІІ – у ІІІ, IV – у ІІІ, VI – у V.

85. тетрахорди
Тетрахордом називається мелодійна послідовність з чотирьох звуків, розташованих по секундах в обсязі чистої кварти.

Існує нижній та верхній тетрахорд.
Тетрахорди в гамі ДО мажор:
• ДО-РЕ-МІ-ФА – нижній, або перший тетрахорд;
• СОЛЬ-ЛЯ-СІ-ДО – верхній, або другий тетрахорд.

Тетрахорди в гамі ля мінор:
• ЛЯ-СІ-ДО- РЕ – нижній, або перший тетрахорд;
• МІ-ФА- СОЛЬ-ЛЯ – верхній, або другий тетрахорд.

86. Таблиці мажорних і мінорних тональностей
Тональністю називається певна висота лада.

Мажорні і паралельні їм мінорні тональності з дієзами:
• ДО мажор – ля мінор – 0 знаків біля ключа
• СОЛЬ мажор – мі мінор – 1 дієз біля ключа: фа – дієз

• РЕ мажор – сі мінор – 2 дієза біля ключа: фа – дієз і до – дієз

• ЛЯ мажор – фа-дієз мінор – 3 дієза біля ключа: фа-дієз, до-дієз, соль-дієз

• МІ мажор – до-дієз мінор – 4 дієза біля ключа: фа-дієз, до-дієз, соль-дієз, ре-дієз

• СІ мажор – соль-дієз мінор – 5дієзів біля ключа: фа-дієз, до-дієз, соль-дієз, ре-дієз, ля-дієз

• ФА-дієз мажор – ре-дієз мінор – 6 дієзів біля ключа: фа-дієз, до-дієз, соль-дієз, ре-дієз, ля-дієз, мі-дієз

• ДО-дієз мажор – ля-дієз мінор – 7 дієзів біля ключа: фа-дієз, до-дієз, соль-дієз, ре-дієз, ля-дієз, мі-дієз, сі-дієз
Мажорні і паралельні їм мінорні тональності з бемолями:
• ФА мажор – ре мінор – 1 бемоль біля ключа: сі-бемоль

• СІ-бемоль мажор – соль мінор – 2 бемоля біля ключа: сі-бемоль, мі-бемоль

• МІ-бемоль мажор – до мінор – 3 бемоля біля ключа: сі-бемоль, мі-бемоль, ля-бемоль

• ЛЯ-бемоль мажор – фа мінор – 4 бемоля біля ключа: сі-бемоль, мі-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль

• РЕ-бемоль мажор – сі-бемоль мінор – 5 бемолей біля ключа: сі-бемоль, мі-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль

• СОЛЬ-бемоль мажор – мі-бемоль мінор – 6 бемолей біля ключа: сі-бемоль, мі-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль, до-бемоль

• ДО-бемоль мажор – ля -бемоль мінор – 7 бемолей біля ключа: сі-бемоль, мі-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль, до-бемоль, фа-бемоль

Мажорні і паралельні їм мінорні тональності з дієзами:

Назва дієзної мажорної гами

Кількість знаків

Назва паралельної мінорної гами